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Journée de noces chez les Cromagnons, que presenta con el Teatro Nacional de La Colline de Francia, del que es director, la escribió Mouawad en 1991, cuando tenía 23 años, y en ella emergen el Líbano, su memoria infantil, la familia, la guerra, el trauma. Fue una obra “esencial” para su autor, según explica. “Me permitió, por primera vez, unir dos mundos que en mi entorno y en el contexto geopolítico en el que nací seguían separando de una forma violenta y sangrienta: el judaísmo y el cristianismo y el islam”.

Mouawad escribe más allá de la auto ficción, hace, probablemente, lo que todo autor, en cualquier época, volcar en sus obras su historia, sus vivencias están de fondo pero no se muestra en primera persona, hay un desenfoque entre lo que ocurrió y como lo recuerda…y, sobre todo, trasciende a sus propias experiencias, para conseguir que el público se convierta en el protagonista de la historia. En esta ocasión, la combinación de la realidad cotidiana con la guerra sobrevolando por los personajes…y esos saltos en el tiempo o lo que ocurre para transcender poéticamente es muy potente. El autor sigue fiel a su mirada sobre sí mismo, sabiendo que el teatro ha de llegar a cualquier rincón del mundo.

Adolfo Simón

Estos días se puede asistir a la recuperación de una autora esencial en el teatro norteamericano, Susan Glaspell, mujer de teatro invisibilizada durante décadas a pesar de haber sido una pionera como autora y generadora de proyectos escénicos que marcaron las líneas del teatro en Estados Unicos durante décadas.

«Deseos reprimidos», una pieza breve y disparatada que se puede disfrutar en un nuevo espacio creado en el Teatro Español, la sala de los Balcones. y «Bernice», un drama complejo que explora las diferentes aristas de una mujer vista a través de los personajes que estuvieron en relación con ella durante su vida.

Adolfo Simón

Este año se cumplen 50 del fin de la dictadura en Portugal y el Festival de Otoño aprovecha la efemérides para rescatar un espectáculo para todos los públicos que evoca mediante el teatro de títeres aquel periodo oscuro del país vecino y recrea la atmósfera de terror sordo que reinó durante medio siglo.

Una instalación inquietante que recrea un tiempo de opresión y control. En ella, el ser humano es un pequeño muñeco que apenas tiene posibilidad de combatir sobre esa terrible realidad. Un espacio maraña donde el manipulador narra y transita jugando con ese pequeños «hombres» de barro.

Adolfo Simón