Personare Experimento en La Escalera de Jacob
En la obra de Cyrano de Bergerac, el joven usurpa las palabras del personaje central porque no tiene la capacidad para elaborar un discurso bello que enamore a su amada, Como un títere de guante, Cyrano insufla poemas y palabras al joven para que consiga su objetivo. Es una metáfora hermosa ya que nos muestra que a veces, el corazón y la inteligencia no tienen lugar en un mundo donde solo tienen sitio los jóvenes y los bellos…Cuando la belleza y la juventud es efímera. Muchos siglos después, un grupo de jóvenes ha elaborado una breve pero intensa performance en la que seis espectadores son convocados a un ficcional encuentro, en él, asistirán con una máscara en la que estará incrustado un móvil. Cuando el rito se inicia, el público-actor se mimetiza curiosamente con la personalidad y el discurso que le ha tocado en su móvil, una extraña simbiosis hace que nuestro cuerpo y diría, nuestra mente, se fusione en el juego mecánico y terminemos asumiendo lo que se dice a lo que sumamos nuestros gestos y muecas. Ha llegado la tecnología al mundo de la emoción y vamos a ser juguetes programados para poder expresarnos si no somos capaces de decir y mostrar aquello que pensamos y sentimos. Recomiendo que estéis atentos cuando se vuelva a programar esta experiencia y no os la perdáis, os sorprenderá.
Adolfo Simón
“Ildebrando Biribó, el último Cyrano” en El Sol de York
El Sol de York, ha presentado estos días una obra mágica, “Ildebrando Biribó, el último Cyrano” de Emmanuel Vacca, donde recrea en formato de monólogo actoral, la vida del apuntador que falleció en su concha después de la primera representación, allá por diciembre de 1897, de Cyrano de Bergerac. La Compañía de teatro El Gato Negro, de larga y exitosa trayectoria, ha puesto en manos de Iñaki Recarte la dirección de este texto y lo ha confiado para su representación a un extraordinario actor Alberto Castrillo-Ferrer. Una puesta en escena sencilla y hermosa, un boureau repleto de cajones de los que nace la magia en estado puro y un hilo de arena que nace del reloj del tiempo y que dura lo que dura la representación y marca la vida de Ildebrando. Alberto Castrillo-Ferrer, caracterizado de duendecillo/fantasma nos relata su historia desde la ternura más profunda y desde el amor más puro por el teatro, el mundo del actor y la misión primordial de entretener al público, con el que interactúa de una forma tan natural y simple que parece lo normal, y no lo es señores, es muy difícil seguir la memoria y hacer participar al público que se vuelve niño y crédulo ante tal despliegue de talento. Nos hace reir y nos emociona y nos lleva a las nubes y nos enseña a volar, nos da amor que, en los días que corren, es recibir el mejor regalo que se puede obtener, y nos enamora del apuntador, profesión para la que Ildebrando ha nacido por pura vocación. Un aplauso largo y fuerte nos deja con un buen sabor de boca que hace que la felicidad nos dure al menos tres días y eso no tiene precio.
Ángel Savín
Cyrano de Bergerac de Edmond Rostand en el CDN
El problema de Cyrano es que rara vez se recuerda algo más que la interpretación del actor que da vida al personaje protagonista…Son antológicas las creaciones de Flotats, Plácido Domingo en ópera…en esta producción de La Perla 29 que llega a Madrid procedente de Barcelona, lo más destacable, de nuevo, es el trabajo de Pere Arquillué como Cyrano; contundente y emotivo. Poco más hay que destacar, la obra ya la conocemos y es correcta la traducción aunque habría que pulir algún detalle que se ha trasladado literalemte del catalán al castellano. La puesta en escena podría haberla firmado alguno de los directores que estaban muy activos en los años ochenta…tanto me remontaba a aquella época que la propuesta escenográfica me recordaba bastante a la que diseñó el gran Fabia Pugserver para Primera historia de Esther.
Adolfo Simón
Nuevas publicaciones de la ADE-Asociación de Directores de Escena
Serie Literatura Dramática – nº 80
TEATRO LIBERTINO FRANCÉS
La muerte de Agripina de Cyrano de Bergerac
Franqueza y traición de Donatien Alphonse François de Sade-Marqués de Sade
Edición de Lydia Vázquez
Serie Debate – nº 18
MORATÍN y GOYA de René Andioc
(Artículos y otros escritos)
Edición de Annie Andioc
Serie Teoría y práctica del Teatro – nº 35
RE-VISIÓN del ESPERPENTO de Rodolfo Cardona y Anthony N. Zahareas
(Nueva edición, corregida y aumentada)
“Cyrano de Bergerac”–TEATRO REAL–
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TEATRO REAL
Dirección musical: Pedro Halffter
Dirección escénica: Petrika Ionesco
Hay que agradecer la posibilidad que nos ha dado esta producción para que por fin se presente Ainhoa Arteta en el Teatro Real pero por encima de todo, hay que agradecer que Plácido Domingo tenga la generosidad y el acierto de arriesgarse con un personaje como es este Cyrano. A estas alturas de la carrera del genial cantante, podría estar relajado haciendo conciertos como solista o dirigiendo espectáculos y sin embargo, se compromete con la escena lirica y con el público que ama este arte. Plácido Domingo llega en este espectáculo a un nivel vocal e interpretativo inmenso…Desde la mirada del personaje que lucha por escribir la historia de amor que habría querido vivir para tener que soportar la vida en trinchera que finalmente pudo tener…Hay un tránsito no solo vocal, musical o escénico…Lo hay de gran emoción en el recorrido que el interprete hace, no solo cuando está ante nuestra mirada, cuando se marcha sigue su halo acompañando cada escena y momento de la obra. La composición que hace de gestos y matices interpretativos le coloca en la cima de la escena operística de nuestro tiempo…Plácido Domingo se supera año tras año…¿Qué nos deparará en el futuro?
Adolfo Simón
Que Revienten los Artistas 
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