Revista digital de Artes escénicas -Año 9º-

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Víctor Velasco nos habla de su trayectoria como director de escena

victo¿Cómo fueron tus inicios en el teatro?…¿Realizaste otras facetas además de la dirección?…
Mi afición por el teatro se desarrolló a partir de mi interés por el cine. Yo era un auténtico devorador de películas. De la misma manera que otras generaciones han desarrollado una gran fascinación por el cine, creo que la mía, o al menos yo, ha desarrollado una análoga, por unos locales a pie de calle llenos de estanterías repletas de cintas que conociamos como videoclubs. Benditos videoclubs.Yo, de mayor, quería dedicarme al cine y para conseguirlo, me apunté a un taller de teatro del centro cultural de mi barrio. Benditos centros culturales de barrio. Y desde entonces, mi interés por el cine ha quedado eclipsado por mi pasión por el teatro. Empecé haciendo algún curso y taller de interpretación, hasta que en COU, sin saber qué hacer o qué estudiar, me enteré de la existencia de la escuela de arte dramático. Así que me presenté a las pruebas de acceso de la RESAD para la especialidad de dirección, y me admitieron. A los pocos meses de licenciarme, tuve la gran suerte de entrar a trabajar como segundo ayudante de dirección con Miguel Narros, en la compañía de Andrea D’Odorico. En dicha compañía también trabajé de regidor, de sonidista y como coordinador técnico de la gira. Esos años me permitieron conocer aspectos de la profesión que no había aprendido en la escuela.

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¿Tu trabajo en el teatro lo has compatibilizado con otros trabajos?…
Sí. Por desgracia, en nuestra sociedad ganarse la vida es una tarea muy complicada. Más todavía si se pretende hacer con aquello que a uno le gusta y para lo que has estudiado. Parece hecho aposta. Y conseguirlo se convierte en un auténtico milagro. Pero no me arrepiento. En mi caso, alejarme del ámbito teatral de vez en cuando ha resultado ser un acicate para querer seguir vinculado a él. También dentro de la profesión teatral he trabajado en diferentes puestos. Y estoy orgulloso de todos y cada uno de esos trabajos.

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¿Cómo surgen las ideas y los proyectos en los que te embarcas?¿Qué te anima a participar en ellos?…
De muy distintas maneras. Algunos de proposiciones de conocidos, o incluso de desconocidos. Otras, de mi propia voluntad, de la recurrencia de algún texto, o idea en la cabeza. Me alegro de haberme vinculado a proyectos en los que la ilusión de un grupo determinado fuera el motor principal. Pero hasta el momento, he tenido la suerte de no tener que decir que no a ningún proyecto que me hayan propuesto. Digamos que he alternado mis proyectos personales con otros a los que he sido invitado a participar.

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¿Cómo surgió tu participación en el Laboratorio del CDN?…Háblanos de él…
Como integrante del laboratorio Rivas Cheriff sólo puedo tener palabras de elogio hacia esta valiosa iniciativa. Creo que su objetivo es el de generar un espacio de diálogo y creación para que los profesionales más jóvenes puedan desarrollarse. El laboratorio lo componen creadores de todas las ramas teatrales (dramaturgia, escenografía, vestuario, iluminación, audiovisuales), y es un complemento perfecto a “La vía del actor”. El espectáculo que vamos a estrenar, Las horas contadas y La corrupción al alcance de todos de José Ricardo Morales es un buen ejemplo del funcionamiento del laboratorio: Este espectáculo está integrado en su totalidad por profesionales vinculados a dicho laboratorio y al de La vía del actor. Además, el caracter experimental del mismo nos ha permitido indagar en propuestas y lenguajes teatrales que en otros contextos resultarían difíciles. Así ha sucedido con este proyecto, en el cual hemos tenido la suerte de contar con todos los medios técnicos y humanos del CDN, y estrenar a este no muy conocido, pero no por eso menos valioso autor, inédito en nuestro país, con el propósito de acercar su obra a la sensibilidad del espectador de hoy.

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¿En qué proyectos has participado durante el último año?…
He compatibilizado montajes propios con ayudantías de dirección. Hemos tenido bastantes funciones de El chico de la última fila de Juan Mayorga, creo que llevamos unas 120, lo cual, teniendo en cuenta los tiempos que corren y de que se trata de una compañía novel es poco menos que inaudito. Es un espectáculo que no deja de darnos alegrías. Ahora mismo se está representando en Barcelona, en la sala Muntaner. También he tenido el honor de participar en un laboratorio de investigación del ETC, organizado por la Cuarta Pared, del que surgió el impulso de montar Aqui hay una mano, de Juanma Romero Gárriz, recién estrenada en esa sala.

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¿Qué proyectos tienes entre manos?…
Por el momento, estoy absolutamente centrado en el estreno y últimos retoques de los textos de José Ricardo Morales. En cuanto se estrene volveré a la dura actividad de intentar vender Aquí hay una mano, espectáculo complejo con el que estoy muy ilusionado. También hay un proyecto sobre un fantástico texto de Lucía Vilanova, para el cual estamos buscando ayuda para sacarlo adelante.

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¿Cómo crees que están afectando los recortes y el aumento del I.V.A. a los proyectos de teatro?…
Los recortes son nefastos. No entiendo que alguien pueda estar de acuerdo con ellos. Para mí, sin duda, los peores son los relativos a la educación, ya que en el futuro afectarán a todos los aspectos de la realidad, desde la sanidad hasta la cultura. Tampoco entiendo la falta de visión estratégica en el apoyo a nuestra cultura. La cultura, si se sabe gestionar, es una poderosísima y peligrosa arma politica y no la seudo-ocupación de un puñado de desharrapados. Otros paises nos colonizan a través de su cultura y eso no parece importarle a casi nadie. España, pese a ser un país no muy poblado en relación a sus vecinos, siempre ha destacado por su cultura. No puedo entender que nosotros mismos la boicoteemos. Es del género tonto. Debe ser parte de nuestra esencia. Siempre que pienso en este tema me acuerdo del cuadro de Goya duelo a garrotazos. No entiendo por qué hemos desarrollado cierto tipo de complejo que nos impide decir (y pensar) que la cultura es una necesidad social, una necesiad del espíritu, una necesidad irrenunciable para el ser humano.

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¿Qué montaje que hayas visto últimamente, te ha interesado?¿Por qué?…
Disfruté mucho de Ensayando Don Juan de Albert Boadella. Soy un gran admirador de su trabajo. Gracias a su ironía y mala leche habitual sales del teatro con alguna interesante reflexión flotando en la cabeza y una gran sonrisa en la boca. De otro formato, vi hace algún tiempo La otra voz, versión de Manuel De sobre La voz humana y me encantó. Me entusiasmó el universo dramático que plantea a partir del famosísimo texto de Cocteau.

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¿Alguna sugerencia para seguir creando y haciendo teatro en tiempos de crisis?…
Aguantar. El teatro ha resistido crisis y multitud de avatares durante más de tres mil años. Será porque resulta necesario para el ser humano.

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ENSAYANDO DON JUAN EN LOS TEATROS DEL CANAL

La sala Roja de los Teatros del Canal, ha presentado estos días la obra de Albert Boadella, basada en la versión del Don Juan Tenorio de Zorrilla realizada por Eduardo Galán, “Ensayando Don Juan”, escenografía de Anna Alcubierre y el propio Boadella; hermosa y acertada iluminación de Bernat Jansá. Por milagros del teatro, el rebelde y vanguardista Boadella, que dirige la función, elige como protagonista al tradicional y conservador e inmenso Arturo Fernández y, milagros del teatro, acierta de plano.Una propuesta de deconstrucción del mito machista por excelencia, en manos de una directora, Mona Martínez que subraya todo el extremismo de estas posturas y dirige unos ensayos enloquecidos en los que contrasta lo joven con lo viejo o anticuado y contrapone las formas tradicionales de hacer teatro con lo supuestamente vanguardista, para decirnos que aunque hay que evolucionar en propuestas y formas, no se puede prescindir de la maestría y la excelencia, ya que ésta perdura siempre, como los versos de Zorrilla. Juanfri Topera –Manolo el técnico- está fantástico, el resto del elenco cumple bien su función. Pero señoras y señores, el teatro estaba abarrotado hasta la bandera por un público seguidor fiel de Arturo Fernández, al que jamás decepciona, los comentarios eran superlativos, la ovación rotunda y repetida y me pregunto ¿hay algún otro actor al que la gente vaya a ver haga lo que haga? Arturo Fernández es de una estirpe de la que por desgracia ya casi no quedan. Larga vida D. Arturo.
Ángel Savín

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Albert Boadella nos habla a QRLA de sus últimas experiencias en la escena y la gestión.

Albert-Boadella¿Cómo fueron tus inicios en el teatro?…
Empecé por la expresión corporal pero mejor no recordar tanta ingenuidad y tanta vanidad de juventud. Por suerte no existía entonces el video.

¿Tu trabajo en el teatro lo has compatibilizado con otros trabajos?…
En los inicios era muy complicado ganarse la vida como titiritero. Mi padre tuvo el acierto de obligarme a aprender el oficio de grabador y cincelador de metales preciosos. Ello me permitió sobrevivir alternando con la escena y conocer el proceso de un oficio artesanal como también lo es el propio teatro.

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¿Qué balance harías sobre tu larga trayectoria?…
No puedo hacer una descripción demasiado detallada porque he disfrutado tanto, que mis enemigos podrían suicidarse o aun peor, atentar contra mi vida.

¿Qué diferencia hay para ti del teatro que se hacía en tus principios al que se hace hoy en día?…
Lo que más ha cambiado ha sido la actitud de público. Hoy los espectadores tienen la piel más gruesa. Los medios les han vuelto menos sensibles ante lo que puede suceder en el escenario. Si a ello sumamos el desenfrenado consumismo cultural, se produce la metabolización de lo visto en cuestión de horas, después se olvida y a otra cosa mariposa.

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¿Cómo surgen las ideas de los proyectos que pones en marcha personalmente?…¿Cuántos proyectos te han llegado como propuestas de otros productores?…
Uno puede tener multitud de ideas, pero lo esencial son aquellas cosas a las que intuyes las posibilidades de ser convertidas solo en teatro y esto aparece muy esporádicamente. Casi nunca he trabajado con propuestas ajenas y no por desprecio pues me encantaría realizar encargos, sin embargo, es muy difícil que alguien se adapte a una forma de trabajo tan personal y tan poco convencional.

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¿Ha sido importante tener unos colaboradores habituales en los equipos artísticos y técnicos?…
La clave de los grandes éxitos de Joglars es precisamente haber creado unos equipos muy duraderos que han significado una forma de escuela para todo aquel que entraba de nuevo. Sin esta dinámica de tradición todo es como empezar de nuevo cada vez.

¿Qué ha sido lo más importante vivido en Joglars?…
Desarrollar un trabajo con absoluta libertad al margen de las corrientes mayoritarias de pensamiento y a veces en su contra. Un trabajo, en el cual el público ha sido quien lo ha financiado en su mayor parte, o sea, que no se dependía de las administraciones culturales.

Amadeu, de Albert Boadella.Teatros del Canal.

¿En qué proyectos has participado durante el último año?…
Escribí y puse en escena El Pimiento Verdi que fue mi homenaje personal al bicentenario del nacimiento de Verdi y Wagner. Me divertí mucho montándolo y el público se divirtió en la misma medida ¡Bingo! Después empecé a escribir Ensayando Don Juan.

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Háblanos de Ensayando a Don Juan…¿Cómo surge?…¿Cómo ha sido el proceso?…
Hacía muchos años que deseaba hacer algo con Arturo Fernández. Don Juan es algo que en España está ligado directamente con su persona. Es el último galán seductor de nuestro teatro. Se trata de un gran actor que a su edad ha sido capaz de asumir el riesgo que significa entrar en una forma tan peculiar de trabajo. Se ha integrado magníficamente a un equipo de jóvenes actores y simula ante ellos un enfrentamiento generacional en la forma de entender el teatro, el amor y la vida. http://www.teatroscanal.com/espectaculo/ensayando-don-juan-albert-boadella/

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¿Qué balance haces de tu gestión en los Teatros del Canal?…¿Qué proyectos tienes entre manos?…
Mi gestión ha sido distanciarme de la forma como se dirigen los teatros públicos en Europa. Hacer precisamente lo contrario. Todo se hace según el gusto de su director. Yo he pensado esencialmente en el gusto de todos los contribuyentes que son quienes pagan esos teatros y obviamente son gustos muy variados. www.teatroscanal.com

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¿Hay algún proyecto que nunca pudiste realizar y te gustaría?…
Ya estoy realizando muchas cosas que jamás me hubiera imaginado. Entre ellas programar más de cien eventos por año. En lo personal me hubiera gustado ser torero pero ya veo que eso no lo podré realizar ni tan siquiera de salón.

¿Cómo crees que están afectando los recortes y el aumento del I.V.A. a los proyectos de teatro?…
Ponerle más dificultades a un sector ya de por sí tan frágil es un acto de inconsciencia o de sadismo. Me gustaría pensar que solo es consecuencia de lo primero pero en España hay un sector de la administración política que considera el teatro como algo residual y aburrido.

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¿Qué montaje que hayas visto últimamente, te ha interesado?¿Por qué?…
Emilia, porque es una pieza sencilla, inteligente y muy bien actuada. No se puede pedir más.

¿Alguna sugerencia para seguir creando y haciendo teatro en tiempos de crisis?…
Aprovechar las dificultades y saber jugarlas a favor. Es precisamente, en la forma de enfrentarse a ellas como más se aprende la construcción del arte, el cual tiene como base: Con lo mínimo lo máximo. Nunca lo contrario.

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Programación de los Teatros del Canal – Temporada 2013/14

Los Teatros del Canal renuevan su programación con más de 120 citas de música, lírica, danza y teatro

· Para celebrar los cinco años de los espacios, se repondrá la antología de zarzuela ‘Viva Madrid’

· Se representarán coproducciones como ‘Ensayando Don Juan’, ‘La voix humaine’, ‘Emilia’ y ‘Mierda de artista’

· Fuerte apoyo a la danza con el English Ballet, Nacional de Cuba, Ullate, Momix, Blanca Li o el Ballet de Biarritz

· Se pondrá en marcha un nuevo programa de proyectos de integración social

Más info en:

http://www.teatroscanal.com/

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