Revista digital de Artes escénicas -Año 9º-

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José Pascual nos habla de sus trabajos para la escena

pascual¿Cómo fueron tus inicios en el teatro?…¿Realizaste otras facetas además de la dirección?…
Comencé como ayudante de dirección en el CDN. Luego pasé a dirigir.

¿Tu trabajo en el teatro lo has compatibilizado con otros trabajos?…
Con ninguno reseñable.

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¿Qué balance harías sobre tu trayectoria?…
Todavía ninguno. Estoy inmerso en ella y me resulta difícil tomar distancia y juzgarla.

¿Qué diferencia hay para ti del teatro que se hacía en tus principios al que se hace hoy en día?…
Creo que es más variado, más atrevido también. Me parece que la situación es mucho más dinámica de lo que era antes y que autores y directores se enfrentan a su trabajo con mayor libertad y capacidad de asumir riesgos que hace unos años.

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¿Cómo surgen las ideas y los proyectos en los que te embarcas?¿Qué te anima a participar en ellos?…¿Cómo surgió Kafka enamorado?…Háblanos de él…
Es una suma de circunstancias. Está por un lado mi propio interés en una obra teatral o en una idea. Después, las posibilidades de llevarla a cabo que se presenten. En el caso de «Kafka» el origen del proyecto es una propuesta que Ernesto Caballero nos hizo a Luis Araújo y a mí para trabajar juntos. Luis había leído poco antes una biografía de Kafka y estaba muy interesado en el personaje. Por mi parte, desde que leí hace años «El otro proceso de Kafka», libro de Elías Canetti en el que analizaba la relación entre el escritor y Felice Bauer a partir de las cartas cruzadas entre ambos, tenía la idea de hacer algo con ese material. Esa confluencia de intereses y el apoyo del CDN hizo posible el espectáculo.

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¿Ha sido importante tener unos colaboradores habituales en los equipos artísticos y técnicos?…
Sí. Es importante trabajar con colaboradores con los que te entiendas. El trabajo en común ayuda a generar ese entendimiento.

¿En qué proyectos has participado durante el último año?…
«La Anarquista» y «Kafka enamorado».

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¿Qué proyectos tienes entre manos?…
Ninguno en concreto. Las posibilidades de poner en marcha un proyecto u otro dependen más a menudo de las circunstancias (producción, actores…) que de mis propias decisiones.

¿Hay algún proyecto que nunca pudiste realizar y te gustaría?…
Por supuesto, muchos, pero prefiero no detallarlos. Como digo en la respuesta anterior, el azar y las circunstancias juegan un papel importante a la hora de llevarlos a cabo.

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¿Cómo crees que están afectando los recortes y el aumento del I.V.A. a los proyectos de teatro?…
El efecto conjunto de ambos factores es devastador. La producción está casi paralizada. La distribución se ha reducido al mínimo y los pocos proyectos que se ponen en marcha lo hacen desde bases precarias.

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¿Qué montaje que hayas visto últimamente, te ha interesado?¿Por qué?…
El montaje de «Ubu Roi», dirigido por Declan Donellan, que pudo verse hace poco en el María Guerrero. Me pareció un excelente ejemplo de como abordar un clásico del siglo XX desde una mirada contemporánea y a la vez cuestionar muchas de las ideas habituales sobre la obra de Jarry.

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¿Alguna sugerencia para seguir creando y haciendo teatro en tiempos de crisis?…
Supongo que habrá que hacerse a la idea de que las cosas no van a cambiar en mucho tiempo, y buscar (y encontrar) nuevas maneras de poner en pie espectáculos que generen interés en los espectadores.

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Lola Casamayor nos habla de su trayectoria como actriz

casamayor¿Qué es para tí el teatro? ¿Por qué haces teatro?…
Meterte en la piel de otros, aportarles emociones, pensamientos, acciones; jugar con otros que también se transforman, y trasmitirle todo eso al espectador, hacerle que sienta con uno, que se plantee cosas y a la vez ser testigo de ese viaje al que le invitamos, eso es magia… y me da la vida.

¿Cómo fueron tus inicios en el teatro?…
Empecé en el grupo de teatro independiente Cizalla, dirigido por Enrique Centeno. El primer día que me subí a un escenario tenía tal miedo que estuve a punto de irme, pero me daba más miedo enfrentarme al director si no salía a escena que a los espectadores, así que salí… y luego ya no puede parar.

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¿Cómo surge la posibilidad de interpretar a Perfecta?
Un día me llamó Ernesto (con el que había trabajado en anteriores ocasiones) convocándome a su despacho. Suponía que era una propuesta de trabajo, y me encantó que mi amigo me la hiciera de esa manera oficial. No sabía que proyecto tenía en mente, pero cuando me contó que quería que hiciera a la Perfecta de Galdós… nunca le agradeceré bastante la apuesta que hizo conmigo.

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¿Hubo ocasión durante el proceso para que los actores aportaseis ideas en la puesta en escena?…¿Cómo ha sido el trabajo con Ernesto Caballero?…
Más que aportar ideas para la puesta en escena lo hacemos sobre acciones a realizar, formas de entender el personaje… Ernesto es enormemente abierto a lo que da el actor y hay un margen de libertad muy amplio a la hora de trabajar. Pero también hay que tener una gran ductilidad porque no para de buscar cómo mejorar el espectáculo, y va cambiando cosas incluso después del estreno y del reestreno.

¿Hay algún referente técnico o artístico del que has partido para crear el personaje?…
No

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¿Por qué no haces más televisión o cine?…
No es que esté rechazando proyectos, pero hay épocas en que aparecen más posibilidades y otras que menos. Me encantan ambos medios, y estoy deseando volver a trabajar frente a la cámara.

¿Qué balances haces de tus últimos trabajos como actriz en teatro?…
Un balance harto positivo. La Perfecta producción del CDN en el María Guerrero, todo un lujo; llenando la temporada pasada, por lo que volvemos ésta. Y “Ahora empiezan las vacaciones”, una excelente versión del Pelícano de Strindberg escrita por Paco Bezerra y dirigida por Luis Luque, que disfruté interpretando con mis compañeros Juan Codina, Raquel Pérez y Raúl Tejón, en La Casa de la Portera, lo más del off madrileño, también con enorme éxito: los espectadores salían verdaderamente conmovidos.

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¿Preparas de forma distinta un personaje para audiovisual que si es para teatro?…¿Cuál es tu método?…
No, el personaje lo preparo igual, otra cosa es que la técnica para interpretarlos en un medio o en otro sea distinta. No considero que tengo un método, al final es una mezcla de cosas que has aprendido de maestros, en la escuela, de cursos, de la experiencia…

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¿Qué función crees que ha de tener hoy el teatro para la sociedad en la que vivimos?…
La de hacer de espejo de nosotros mismos, unas veces riéndonos de nosotros, otras contando nuestros dramas. Hacer pasar un buen rato al espectador, trasladándole a otro mundo, ya sea para reir, llorar, aportarle ideas, otro punto de vista sobre las cosas…

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¿Cómo está afectando la subida del I.V.A. y los recortes al teatro?…
Le están asfixiando, no se le da aire por ningún lado. Es una tremenda injusticia obviar que el teatro es cultura y considerarlo como un mero entretenimiento, y un insulto que el fútbol y los toros tengan un I.V.A. más reducido. El objetivo recaudatorio no se ha cumplido y aún así persisten en ello. Pero por otro lado el teatro está acostumbrado a estar en la cuerda floja y nunca morirá. En estos momentos de crisis galopante se están abriendo muchos espacios alternativos, mini salas, donde se representan ocasionalmente multitud de espectáculos, lo triste es que sea en régimen de autoexplotación, y que ésta vía en muchas ocasiones no sea una elección sino la única alternativa.

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¿Cuál fue la última obra de teatro que viste?¿Qué te pareció?…
El “Ubú roi” dirigido por Declan Donelan. Un excelente espectáculo magistralmente interpretado y dirigido con una libertad y una limpieza (no exenta de caos y monstruosidad) que mantienen al espectador hechizado en la butaca. La actualización de la propuesta demuestra lo vigente del texto, y su sentido del humor, la fascinación y el asco que produce es un acierto total.

¿Proyectos?…
Esperamos que “Ahora empiezan las vacaciones” tenga un mayor recorrido y demos un salto a un teatro, estamos en ello. Luego tengo un proyecto de televisión y otro de teatro, pero están demasiado en ciernes para hablar de ellos.

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Ubu Roi de Alfred Jarry en Una mirada al mundo del CDN

Declan Donnellan siempre genera expectación cuando alguno de sus trabajos se presenta en Madrid. A veces ha mostrado trabajos prodigiosos de gran aparato escénico y otras ha traído espectáculos de carácter menos aparatoso en la forma pero de mayor calado en la propuesta dramatúrgica. Ubu Roi pertenece a este tipo de modelo; un grupo pequeño de actores, en un espacio sencillo aparentemente para contar una historia conocida en el medio teatral. Es inevitable pensar en el efecto que produjo la palabra «Mierda» cuando se estrenó este texto ante un público burgués en el París de hace más de un siglo. La pregunta es…¿A qué equivale esa palabra hoy y quién va al teatro en nuestros días?. Donnellan usa todo lo que ya hemos visto en otras ocasiones en un escenario solo que huye de caer en el efecto bronca del personaje Ubu y sus fechorías. Lo inteligente de esta propuesta es que sitúe a los protagonistas en un mundo ideal lleno de confort solo que bajo la mirada de un joven aburrido y sin futuro. A partir de esta premisa, los actores juegan y transitan por múltiples travesías artísticas, viajan del expresionismo al terror, de la comedia burguesa a la performance pictórica. Una delicia de trabajo para los que lo realizan y un disfrute para todos los que lo vimos.
Adolfo Simón

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