Revista digital de Artes escénicas -Año 9º-

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José Martret: La respuesta del público ha sido esencial, pero también la de los artístas que han querido experimentar la sensación de estar tan expuestos al público

martret¿Qué balance haces de la etapa de La casa de la portera?…
En menos de dos años desde que abrimos las puertas hemos ofrecido al público experiencias teatrales únicas, que solo pueden vivirse de manera tan inmersiva en La CASA de la PORTERA o en La PENSIÓN de las PULGAS. El publico, la crítica y los profesionales del medio nos han apoyado, así que el balance no puede ser más positivo.

¿Han cambiado los proyectos y condiciones desde los orígenes hasta hoy en La casa de la portera?…
Desde el principio hemos apostado por el conjunto de los equipos que nos ofrecen sus proyectos. Abrimos las puertas de nuestra casa a los dramaturgos emergentes a los que los teatros institucionales o el circuito comercial no se las abre. También apoyamos las primeras obras de jóvenes dramaturgos o directores que llegan con proyectos interesantísimos. Siempre buscamos equipos que trabajen con rigor y cuidamos mucho la calidad de los proyectos que se estrenan en nuestros espacios.

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¿Qué ha sido lo que más ayudó al éxito de vuestro proyecto…La respuesta del público, de los artistas…los medios de comunicación?…
Creo que fue un compendio de todo eso que has enumerado. La respuesta del público ha sido esencial, pero también la de los artístas que han querido experimentar la sensación de estar tan expuestos al público y la de los medios de comunicación que desde un primer momento se interesaron por el proyecto y se volcaron con la propuesta.

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¿Qué os ha movido a emprender un nuevo proyecto?…
Hemos abierto La PENSIÓN de las PULGAS, porque queríamos seguir investigando en el mismo sentido, pero dando un paso más allá. En La PENSIÓN se amplía el recorrido a tres habitaciones (una más que La CASA de la PORTERA) y está técnicamente mejor equipada que La CASA de la PORTERA.
Y también por la necesidad de seguir trabajando, de seguir interviniendo nuevos espacios, de seguir investigando y porque no sabemos estar parados…

Háblanos de cómo surge La pensión de las pulgas…
Yo había escrito una primera versión de Macbeth y lo había escrito para un espacio más grande. Si nos quedábamos en La CASA de la PORTERA había que desmanterlala por completo y volver a decorarla… y hay algo en eso que nos parecía una especie de sacrilegio. Lo que ha construido Alberto PURAENVIDIA en ese espacio, los ambientes que ha creado, para mi ya es algo “sagrado”, no somos capaces de destruirlo… es como si la casa hubiera encontrado su identidad… Así que decidimos buscar otro lugar.

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¿Por qué con un Shakespeare?…
Por lo mismo que elegí a Chejov, porque siento que es un regalo para el publico poder ver obras tan potentes a solo unos centímetros del espectador. Porque el arco sentimental que recorren los personajes de estos dos dioses de la dramaturgia son tan ricos en matices y en vivencias que hacen que el publico viva una experiencia brutal. Compartir habitación con los personajes de Chejov o de Shakespeare es un lujo… olerlos, sentirlos respirar, que te rocen… O eso por lo menos es lo que yo creía y por eso los he puesto en pie.

Háblanos de esta peculiar versión de Macbeth…
Elegí Macbeth porque estamos en un momento en que la ambición desmesurada de algunos hombres muy poderosos de nuestro país han puesto en jaque al gobierno y a la monarquía. La ambición, la pérdida del honor, la culpa o el fracaso, siguen formando parte muy importante de nuestra día a día. Y quería hablar de todo ello y llevarlo al mundo de la empresa, porque como dice Marc Creuet en su obra “El rey tuerto”: “Ya no existen los países, existen las empresas”.

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¿Por qué hay una función de matinal en domingo?…
Porque durante todos estos años hemos hecho previas los domingos a la mañana de espectáculos que se iban a representar en nuestros espacios y nos dimos cuenta que era un horario estupendo para sacarle partido. Los británicos ya lo tienen asimilado hace mucho tiempo. Además no hay que madrugar para ir al teatro porque la función es a las 13h, te da tiempo a dar un paseo por El Rastro, o por El Barrio de las Letras, después ver una obra de teatro y luego salir a tapear… Y todavía te queda toda la tarde/noche libre!!! Nos parece un plan fantástico.

¿Seguirán funcionando los dos espacios La casa y La pensión?…
Por ahora van a seguir funcionando los dos.

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Sugerencias para seguir trabajando y creando en tiempos de crisis…
No perder la ilusión y la pasión y así, poder derrumbar cualquier muro que se ponga frente a nosotros.

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Cristina Rota nos habla sobre su larga trayectoria en la pedagogía y la escena

DOCU_GRUPO CRISTINA ROTA¿Cómo surgió el Centro de Nuevos Creadores?…
Nace del sueño de ofrecerle al joven creador un espacio donde hubiese una técnica común discutible día a día y reactualizada permanentemente. Un espacio donde los actores aprendieran a crear movimientos artísticos y a generar pensamiento, concepto. Para ello, tienen que aprender a ser gestores de su trabajo y tomar contacto con la gestión de sus propios espectáculos, con la realidad actor-director-dramaturgo-público. Por eso, la presencia del teatro, tanto para la escuela como para el centro es indispensable, de ese modo, participando en el espectáculo, el alumno adquiere una visión global del fenómeno teatral. Nace también del sueño de generar movimientos artísticos intercambiando con otras disciplinas artísticas para fecundar nuevas ideas, que dinamicen el conocimiento humano a través de la experimentación.

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¿Cuál es la línea de formación en estos momentos?…
Es un sistema de trabajo, por lo tanto, siempre es abierto y se reactualiza con cada nueva generación.

¿Qué balance haces…?
Hago un balance positivo y muy estimulante porque tanto el CNC como producciones Cristina Rota ha sido un estímulo y un referente para otras escuelas que se han ido creando en los últimos 30 años. Además de generar muchas generaciones de actores a lo largo de más de 30 años.

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¿Es importante tener un profesores habituales…?
Lo importante es la coherencia pedagógica e ideológica de todos los profesores que conforma el Centro. De lo contrario, podríamos caer en uno de los defectos más corrientes en nuestra educación; cada disciplina quedará compartimentada obstaculizando nuestra capacidad de síntesis.

¿Os ayuda tener un espacio propio…?
Es una práctica insuperable para el joven aspirante a actor tener un teatro en su propia escuela donde poner en práctica sus conocimientos y tomar contacto con la realidad. El mundo entra en el ámbito de la escuela y la escuela sale para conocer la realidad y el fenómeno global del teatro.

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¿Se trabaja así con menos presión?…
Así se trabaja con mejor goce en el placer, con más alegría y motivaciones más estimulantes.

¿Qué balance harías de tus trabajos en este campo?…
Comencé a trabajar como actriz y a estudiar interpretación a los 14 años. Me siento privilegiada por haber podido trabajar como actriz y directora en más de 60 montajes.

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¿Cómo surgió el proyecto de Rudolf?…
La ambición de cualquier director o actor es que su obra o su actuación lleguen al corazón del espectador. Para que esto ocurra primero tiene que conmovernos a nosotros. Por eso no hago ninguna obra que no me conmueva. Es importante para mí que la obra remueva los conflictos del alma humana y se recoja el latido social y como diría Lorca, el drama de sus gentes.

¿De qué va la obra?…
Un hombre y una mujer.
Él con mutilaciones del cuerpo por la tortura física, y del alma, por la desaparición de sus hermanas y su madre en algún campo de concentración. Realiza una investigación de rutina a una ex amante de un criminal de guerra al que intenta localizar. Durante la obra va descubriendo que los une el amor por la música y la desesperación.
Ella pertenecía a esa clase media que perdió todo en la guerra, hasta su piano, y con ello a su amada música. Por ello vive en silencio.
A los dos los une la pulsión de vida, la necesidad de amor.
Son dos náufragos que se encuentran en una isla rodeada por los sonidos hostiles de una sociedad inmisericorde, demasiado ocupada en el nuevo estado de bienestar.
El contexto de un país devastado por la guerra en plena reconstrucción. La reconstrucción implica olvidar o evitar recordar que por debajo de cada edificio nuevo hay una gota de sangre de los muertos y desaparecidos.
Es una perfecta “unidad de contrarios” pero cabe aún la pregunta; ¿El amor puede triunfar sustentado en los pilares de una indiferencia criminal?

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¿Cómo ha sido el proceso de creación?…
Intenso. Con los actores hicimos un profundo trabajo de campo. Partimos cada uno de nuestros conocimientos y nuestras vivencias para ahondar en los profundos traumas y heridas que dejaron en las víctimas las desapariciones, las torturas…tanto durante la dictadura militar argentina como durante la época de Franco. Aunque profunda y dura, la historia nos otorgó ciertos respiros gracias a su sentido del humor.

¿Se pueden realizar propuestas combativas y alternativas en estos tiempos de crisis?
En los tiempos de crisis es cuando hay que ser combativo y apoyarnos en la pasión que sentimos por revelar los conflictos humanos. Entonces no hay crisis que nos detenga. Si confiamos en ello tendremos la firme convicción de la imprescindibilidad del arte.

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¿Cómo ves el teatro en nuestro país?…
Luchando desesperadamente por resistir y a sus gentes intentando no caer en el desánimo. No cabe duda que cuesta ser creativo con la crisis económica y social que estamos viviendo.

¿Qué proyectos tienes entre manos?…
Una nueva producción que estrenaremos en mayo interpretada por Nur levi. “Lo que no te digo” es un monólogo donde un personaje paranoico y cómicamente obsesivo tratará de descifrar los constantes mensajes “ocultos” tras las palabras.
Además tenemos en desarrollo también un proyecto audiovisual que pretendemos rodar este mismo año. Y el reestreno en las naves del Matadero el 8 de mayo de “Un trozo invisible de este mundo”.

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¿Cómo crees que está afectando el aumento del IVA y los recortes a los proyectos de teatro?…
La subida del I.V.A. ha sido terrible para todo el sector cultural, fundamentalmente para el teatro. Para muchas salas y compañías ese margen era la diferencia entre subsistir o desaparecer .

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¿Qué montajes que hayas visto últimamente te han interesado?…
Últimamente me parece muy notable la oferta de calidad que la cartelera de Madrid está ofreciendo. En estos tiempos hay un surgimiento mayor de producciones creativas y arriesgadas. Lamentablemente no tengo tanto tiempo para ver todos los montajes que querría. En la programación de nuestro centro, en el CNC-Sala Mirador he podido disfrutar de producciones que me han interesado muchísimo como “El rey tuerto” de Marc Crehuet, “Perdidos en nunca jamás” dirigido por Lucía Miranda de la Compañía Crossborder, “Fuenteovejuna, Un ensayo desde la violencia” dirigido por César Barló, “Una mujer en la ventana” dirigido por Juan Margallo, “Ejecución Hipotecaria” dirigido por Adolfo Fernández… podría enumerarte muchos…

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El rey tuerto en el CNC-Sala Mirador

Estamos perdidos en el patio de butacas y en el escenario…es el reflejo de los tiempos confusos que estamos viviendo. Al final, los personajes se ponen de nuestra parte y tras contarnos con humor sus tragedias, se sienten más cerca del público y como frágil materia, se funden con nosotros. El rey tuerto aborda con humor y unas notas de disparate un tema tan terrible como es la dificultad de vivir, sin perder identidad, en un mundo democrático con sometimientos soterrados. Es como si no se hubiese aprendido bien la lección o tal vez, no resulta fácil vivir en libertad. En la obra se nos muestran momentos de dos parejas y en el encuentro entre ellas, descubrimos mejor los lazos que les separan gracias a un conflicto ocurrido que les vincula. Esa debe seguir siendo la razón de existir del teatro, hacernos pensar que nada es lo que parece, que todo siempre está más pervertido en algún lugar, aunque las apariencias sean ligeras y divertidas.
Adolfo Simón

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Marc Crehuet nos habla de sus experiencias en teatro

marc¿Cómo surge el proyecto de El rey tuerto?…
Jordi Casanovas, director de la Sala Flyhard de Barcelona me llama un día para decirme que es fan de mi serie Pop ràpid (TV3) y que quiere que escriba un texto para su sala. Yo estaba en mitad del rodaje de la segunda temporada de la serie y me atraía la idea de cambiar de registro así que acepté enseguida. Había escrito una obra de teatro anteriormente (Connexions 2007) y me apetecía volver al formato teatral. Además la sala me pareció muy especial.

¿Hubo ocasión, durante el proceso, para que los actores aportasen ideas en la dramaturgia y la puesta en escena?…
Me gusta tener los textos cerrados, tanto si se trata de guiones como de obras de teatro (es un trabajo de meses en el caso del teatro) pero siempre escucho las propuestas de los actores. El rey tuerto fue uno de los textos que más me costó escribir: era difícil encontrar el equilibrio entre la comedia y el drama. Pero una vez acabado el proceso de escritura me gusta que los actores puedan proponer ideas, a nivel de frases o gags… He tenido la suerte de trabajar con actores brillantes, apasionados y muy imaginativos. Esto hace que el montaje de la obra sea como un juego y que los actores, una vez se meten en la piel de sus respectivos personajes propongan ideas que les salen casi de forma automática. Yo las escucho y decido si pueden entrar o no, o a veces soy yo mismo quién añade cosas en función de lo que me inspiran los personajes cuando los veo «vivos» en los ensayos. El proceso de escritura es solitario y por eso cuando dirijo me gusta tener siempre en cuenta el componente lúdico que tiene esta profesión y pasarlo lo mejor posible. Aunque lo que se añaden, como he dicho son gags o alguna frase sin que varíe la esencia ni la estructura de las escenas.

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¿Hay algún referente técnico o estético del que has partido para esta puesta en escena?… Háblanos de ello…
Lo que tenía muy claro es que la interpretación debía ser lo más naturalista posible. El punto de partida es muy serio y no quería hacer una comedia frívola. Por eso quise huir de estridencias y buscar un tono interpretativo muy realista. Al principio la obra arranca como una comedia costumbrista, la típica comedia de una cena entre amigos. Después, a partir de que el tuerto y el policía descubren de qué se conocen, el tono se va oscureciendo y empieza a aparecer el humor negro…y el drama.

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¿Cómo ha sido el proceso de creación?…¿Qué has querido contar desde la dirección?…
Como he comentado antes, el proceso de escritura fue más difícil. Los ensayos, en cambio fluyeron muy bien y nos reímos y emocionamos con lo que fuimos descubriendo sobre los personajes por el camino. Respecto a lo que he querido contar…Yo diría que planteo una serie de interrogantes sobre el momento de cambio que estamos viviendo. Cuando escribía me surgían muchas preguntas y quise buscar las respuestas a través de los puntos de vista de los distintos personajes. Y en última instancia, quise plantear esas mismas preguntas también al espectador. Creo que es importante hacerse preguntas, sobretodo en un momento como el que estamos viviendo en el que parece que las antiguas respuestas, que dábamos por sentadas, ya no funcionan.

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¿Qué balances haces de tus últimos trabajos como director?…
Estoy muy contento con el resultado de El rey tuerto. A parte de la buena acogida que ha tenido de público y crítica, tengo que confesar que todavía me río cuando la veo (y la he visto centenares de veces). En general, con mi trabajo, siempre me pasa que al cabo del tiempo cambiaría cosas aquí y allá pero de esta obra ahora mismo no tocaría nada. Y ya hace un año que la escribí.

¿Qué espectáculo has visto últimamente?¿Qué te pareció?…
El último que he visto fue Un trozo invisible de este mundo, de Juan Diego Botto y me pareció espectacular. Son cuentos capaces de enternecerte, hacerte reír y helarte la sangre al mismo tiempo. Y el trabajo interpretativo es muy intenso y está lleno de verdad.

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¿Cómo crees que está afectando la subida del I.V.A. y los recortes a la escena?…
Está afectando de manera muy negativa, por supuesto. No se valora suficientemente la cultura pero está claro que vivimos (todavía) en un sistema con un orden de prioridades (y valores) bastante perverso.

¿Proyectos?…
Me han encargado un par de proyectos teatrales que me hacen mucha ilusión. Y, cuando tenga un poco de tiempo, quiero dedicarme a escribir un guión de largometraje que hace mucho tiempo que tengo en la cabeza.

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¿Alguna sugerencia para seguir creando en tiempos de crisis?…
No desanimarse. Las historias son necesarias para vivir y ordenar la realidad. El público va a seguir queriendo escuchar relatos, en el formato que sea. Hay que seguir al pie del cañón.

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