Revista digital de Artes escénicas -Año 9º-

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“True West” de Sam Shepard en Los Teatros del Canal

La sala “negra” de los Teatros del Canal se inaugura con True West (El auténtico oeste) una obra de plenitud del polifacético Sam Shepard dirigida por José Carlos Plaza. Escrita en el año 80, Shepard nos relata un drama familiar reflexionado sobre la identidad, tanto individual como cultural.

Dos hermanos se reencuetran después de cinco años en su hábitat natural, a 40 millas de las afueras de Los Ángeles, donde los coyotes todavía existen y donde el riesgo flota en la atmósfera. Un lugar alejado de las grandes urbes, de los grandes escenarios que nos suelen mostrar cuando la acción transcurre en esos maravillosos Estados Unidos. Mientras uno de ellos, guionista bien acomodado, intenta encontrar el éxito en cada texto que escribe, otro, perdedor en la vida y ladrón de baja estopa, llega para limar diferencias e intentar llevar una nueva vida rascando en los entresijos de la conciencia de su hermano. Unos personajes cargados cada uno con una mochila muy diferente en la que tienen que encontrar las cosas que tienen en común y las cosas que les desencuentran.

Shepard otorga a estos personajes una complejidad y riqueza a la altura de los grandes dramas americanos. Nos encontramos sumidos en la América profunda, esa que no nos mostraban en las películas del los 80, donde sólo exhibían ese gran sueño americano y que luego han sabido reflejar otros cineastas como los hermanos Cohen o Tarantino. Un guión a la altura de grandes películas que nos sumerge en diferentes escenas llenas de humor, violencia o sátira y que oscila entre el “naturalismo americano” y el “realismo mágico”.

Se aprecia el trabajo que Plaza ha realizado con los actores, otorgándoles unas subidas y bajadas dramáticas dignas de un clásico de Hollywood y sobre todo disfrutamos con esa madre de los protagonistas que aparece como una especie de pin-up desmejorada y frágil que nos conmueve con solo verla hablar.

Una buena inauguración en una sala muy especial que ha vivido grandes ensayos y que ahora espera alcanzar grandes estrenos en un espacio diáfano y contemporáneo que no le resta un ápice de calidad ni dinamismo. Acérquense a conocer el verdadero oeste, con sus historias reales, sus dramas y…por qué no con sus comedias.

http://www.teatroscanal.com/espectaculo/true-west-autentico-oeste-teatro/

Luis Mª García Grande

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Adrián Daumas nos habla de su trayectoria en el teatro

daumas¿Qué es el teatro para ti?…
El teatro para mí es donde desarrollo mis aptitudes libremente. Es una herramienta de reflexión e investigación de los grandes y pequeños debates humanos. De sus contradicciones, de sus virtudes y miserias, más allá del “homo politicus”.

¿Por qué haces teatro?…
Es una historia muy larga ya que arranca a los siete años de haber nacido y empezar a ejercer como “marionetista oficial en el cole”. Lo demás desde mi formación como actor a la de autor y luego decantarme y profundizar en la dirección escénica son hechos que han transcurrido de manera natural sin imposiciones internas o artificiales. Lo hago porque siempre ha sido parte de mi vida de alguna manera u otra.

¿Qué balance haces de tu trayectoria teatral?…
Al haber empezado muy joven a dirigir (con veinti pocos años) y hacerlo desde el teatro físico, de instinto, de creación colectiva, para ir evolucionando a otras necesidades de contar historias de otras formas puedo decir que he tenido una evolución natural hacia el teatro de texto sin olvidar lo físico.
He tenido una trayectoria muy movida durante los años de “vino y rosas” donde dirigía dos y a veces tres montajes anuales. Ya digo que eran años especiales “los de la burbuja en todos los ámbitos”. Luego, como casi todos partir del 2008 el ritmo de trabajo baja considerablemente debido a la coyuntura general, y dejo de producir y empiezo a aceptar encargos ajenos (que son más espaciados en tiempo), por lo tanto el tiempo extra que tengo lo dedico a dar clases, reciclarme profesionalmente, aprender otras actividades para las cuales nunca tenía tiempo, etc.. tiempo que me viene muy bien para tomar cierta distancia y ver las cosas desde otra perspectiva. Luego cuando surge este proyecto siento que recupero la ilusión y la pasión de volver a trabajar desde,se podría decir, recuperar cierta inocencia.

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Háblanos de tus últimos trabajos…
Mis últimos trabajos han sido encargos más espaciados en el tiempo, tales como El color del agua (maxi rodriguez) o El príncipe travestido, de Marivaux. Y han sido en Canarias.

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¿Cómo surge el proyecto de El huésped se divierte?…Háblanos del montaje…
Surge de la necesidad de trabajar en otro tipo de procesos creativos; con tiempo y reuniendo colaboradores afines a tal proceso, no sólo creativo sino también de producción y es ahí donde me embarco en el sistema de cooperativa poniendo como prioridad el que no existan presiones de las del tipo que se viven en un proceso convencional con fechas y presiones ajenas, o habiendo tomado decisiones anteriores con respecto al diseño del espacio u otros, sino que el mismo proceso fuese gestando sus prioridades en la creación, y no como algo impuesto a priori donde a veces quedamos encajados en decisiones que luego a la hora de ensayar podían haber sido más interesantes.
A veces olvidamos que muchas cosas que suceden en los ensayos nos hablan más de lo que en ese momento y con esa obra hacemos que lo que traemos como “ideas o conceptos” impuestos desde la teoría o la planificación. La obra ha tenido muchas vicisitudes, tres repartos diferentes y varias circunstancias ajenas que no merece la pena mencionar ya que al final la lección aprendida es tan gratificante que todo lo demás se queda en la sombra. Ya que la fórmula de la cooperativa no es apta para todo el mundo, aunque lo itenten.

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¿Hubo ocasión durante el proceso para que los actores aportasen ideas en la puesta en escena?… ¿Cómo ha sido el proceso creativo?…
Esta es una obra hecha mano a mano con los actores todos aportaron al proceso creativo, no sólo de la obra sino también al trabajo de cada personaje, de cada actor. Es más, se trabajo desde la perspectiva de que los personajes no eran propiedad de los actores asignados. Existía una retroalimentación de grupo. Ya se sabe que cuatro ojos ven mejor que dos por no decir diez ojos. Yo siempre he creido y en la medida de lo posible lo he intentado aplicar con cierto trabajo de “creación colectiva”, con sus pautas y su entorno. No es nada nuevo desde Brecht a Eugenio Barba, a Win vandekeybus o Pina Baush o Els Joglars, etc., con sus señas de identidad y su toque personal dejan huella. Un proceso creativo personal y de participación colectiva enriquece y tiene mejores posibilidades de enganchar al público. Lo que sucede, es que no todos los actores poseen una formación para tales procesos.

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¿Hay algún referente técnico o artístico del que has partido para la adaptación y la puesta en escena?…
La obra es un referente en la cultura anglosajona y se hace mucho. Consulté los montajes míticos, la película británica de los años 70 y otras fuentes que me sirvieron para decantarme por el fondo y el contenido aquí y ahora. Eliminamos los localismos y el barroquismo de salón y hemos minimizado el entorno para llevarlo a la abstracción y centrarnos en el contenido y su actualidad que es Un retrato de la amoralidad que se usa como espejo de la actualidad, donde “el todo vale” se impone en una sociedad que atraviesa una de sus peores crisis. Donde el deseo por alguien lo transforma en un objeto intercambiable o de valor “económico”.

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¿Qué función crees que ha de tener hoy el teatro para la sociedad en la que vivimos?…
En una sociedad cada vez más hiperconectada a través de la tecnología y sus juguetes, es necesario ver y sentir un arte vivo sea teatro, conciertos u otras artes escénicas. Creo que el teatro tiene un futuro magnífico por delante si vemos la deshumanización a la que estamos sometidos por sus avances y contradicciones.

¿Cómo crees que está afectando la subida del I.V.A. y los recortes al teatro?…
De manera nefasta y contundente. Es acoso y derribo por parte del gobierno hacia la cultura.

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¿Alguna sugerencia para seguir creando en tiempos de crisis?…
Las fórmulas consabidas ya no funcionan, hay que trabajar hombro con hombro y hacerlo desde la honestidad y la transparencia. Las buenas intenciones y la palabrería metódica o politizada no son suficientes. Hay que sudar la camiseta y hacerlo desde la creencia de que tenemos la suerte de desarrollar nuestra aptitudes en un trabajo apasionante, que no es poco. Y ser persistentes, creativos, y generosos.

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¿Qué obra de teatro has visto últimamente?
Las heridas del viento con Kiti Manver y True West de Sam Shepard, dirigida por José Carlos Plaza, ambas propuestas diferentes pero muy atractivas y hechas desde la pasión y la humildad. El que todavía no las ha visto debe acercarse a verlas en el Teatro Lara, que a mi modo de entender está metido de lleno en buscar fórmulas donde la calidad y el riesgo atraigan espectadores, y lo está consiguiendo¡¡.

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¿Proyectos?…
Sí, algunos, aunque me he vuelto muy selectivo, ya estoy barajando dos obras: Un “psycho thriller” inspirado en un clásico de Shakespeare, y de clara creación colectiva enfocándolo a los visual y físico; y otra obra contemporánea muy perturbadora de abusos en el seno familiar y en la niñez, localizada en una dictadura, de un autor vivo muy interesante. Pero siempre desde el sosiego en los tiempos de la preparación o el el diseño del proyecto y las expectativas. Si algo he aprehendido de estos años de pausada producción es que no necesito cumplir las expectativas de otros. Y arriesgar en los procesos creativos con los actores, irnos de viaje a paraísos peligrosos. Ya que el teatro que se hace desde la complacencia siempre es un teatro muerto.

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INMA CUEVAS nos habla de su intenso trabajo en los últimos proyectos escénicos.

cuevas¿Qué es el teatro para ti?…
Donde crezco, donde me refugio, donde respiro. La libertad. A donde acudo para hacerme mayor, para volver a ser niña, donde juego, donde sueño.

¿Por qué haces teatro?…
Porque un día decidí que allí, encima de un escenario podía ser.

¿Qué balance haces de tu trayectoria como actriz?…
Más que positivo, soy muy afortunada.
El esfuerzo se ve recompensado.

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¿Cómo surge tu participación en los proyectos en que estás implicada ahora?…
De muy diversas maneras.
Juan Mairena, director y autor de Cerda se puso en contacto conmigo para ofrecerme un personaje en su obra. Lo leí, me apasionó su lírica y su sentido del humor. Entendí cada palabra y el porqué de cada coma. Delirante y valiente.
Pablo Muñoz -Chápuli, director de No son maneras de tratar a una dama, me conocía de haber trabajado en una producción anterior, Anda que no te quiero, parece que mi locura y mi comicidad le atrajo para colaborar en este gran musical del Off Broadway, lo único que le faltaba era saber si daba la nota, y ahí la he estado dando con fortuna.
True West es el más personal de todos. Mis compañeros de Los últimos días de Judas Iscariote , Alberto Berzal ,Luis Rallo e Israel Frías llevaban mucho tiempo soñando con poner en pie este texto de Sam Shepard. Quisieron contar conmigo y ahí estuvímos los lunes de Marzo, en el Hall del Teatro Lara bajo una impecable dirección de José Carlos Plaza.
MBIG llegó de la mano de José Martret. Imagino que entre los pasillos de La casa de la portera e iluminada por los cirios de Sor Cicilia, Martret vio la luz para enfundarme en una deliciosa Camelia a la que la debo tantas satisfacciones…

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¿Cómo fue el proceso de creación en cada una de las propuestas?…
Cada proyecto nace de un lugar distinto, con compañeros que aportan desde perspectivas diferentes, pero siempre los abordo desde la ilusión, el compromiso y el rigor.

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¿Hay algún referente técnico o artístico del que has partido para crear tus personajes?…
Todos ellos están llenos de matices partiendo primero del propio texto.. porque ahí están muchas de las respuestas y luego añadiendoles color con todas las referencias posibles, desde lo que te dice el director de primera partida y leyendo sobre el autor, un perfume, una obra pictórica, una banda sonora particular, alguna serie de tv, viajando y descubriendo con tu imaginación lugares donde nunca has estado. Improvisando entre cajas. Dejandote llevar por lo que te proponen otros. Cuantas más referencias tengas más rico es el personaje.
Camelia de MBIG siempre despierta a la mañana cantando a Frank Sinatra, por ejemplo.

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¿Cómo preparas los personajes?…¿Cuál es tu método?…
Después de un camino andado seleccionas lo mejor de cada casa, lo que de verdad crees que concuerda con tu forma de trabajar y de jugar con un texto, con un personaje, con tu compañero, con el público.
El rigor, la intuición y el trabajo constante. Ese es mi método. Saber lo que uno dice, a quién y por qué. Preparar el cuerpo y seguir descubriendo.

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¿Qué función crees que ha de tener hoy el teatro para la sociedad en la que vivimos?…
Cualquiera que nos remueva en la butaca, cualquiera que al salir sigamos pensando que estamos vivos.

¿Cómo crees que está afectando la subida del I.V.A. y los recortes en las ayudas al teatro?…
Por un lado parece que al haber poco presupuesto todo vale encima de un escenario y además se están recortando mucho los sueldos. Ya no se puede vivir de hacer un espectáculo, haces varios a la vez, o te buscas un trabajo alternativo como es el caso de muchos de nosotros… y por otro están surgiendo grandes propuestas teatrales que hacen que valga la pena seguir luchando a pesar de los obstáculos que nos ponen.

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¿Alguna sugerencia para seguir creando en tiempos de crisis?…
Eso mismo, seguir creando. Los actores siempre estuvimos en crisis. Perseverancia y pensar que se puede.

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¿Qué obra de teatro has visto últimamente?¿Qué te pareció?…
La visita escrita y dirigida por Antonio Muñoz de Mesa con Rosa Mariscal e Ivan Villanueva. Gran texto, grandes personajes. Delicada, poderosa, exquisita y al estómago.

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¿Que ha significado el premio de la Unión de actores?…
He recibido todo el cariño y más por parte de mis compañeros actores. Después de todo un año trabajando duro este reconocimiento me alienta a seguir caminando. Muy agradecida.

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¿Proyectos?…
Sigo con MBIG hasta el 13 de Abril y en Mayo estrenaré un proyecto muy personal y necesario en la sala Kubik Fabrik.
Muy pronto os iré contando.

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True west, “el auténtico oeste” en el Hall del Teatro Lara

True west, “el auténtico oeste”, estrenada en 1980, está etiquetada dentro de la obra de Sam Shepard como “drama familiar” y pone en alza la cuestión de la identidad, tanto individual como cultural. Escrita durante la época que el dramaturgo trabajó como autor residente en el Magic Theater de San Francisco, la obra ayudó a consolidar su prestigio como escritor en la escena norteamericana. En una primera lectura, la obra de Shepard nos sitúa en un espacio reconocible donde dos hermanos se disputan un lugar a la sombra, lejos del tórrido desierto pero, como en los grandes textos, entre líneas hay mucho más. El autor, en realidad nos pone frente a una sociedad en la que la memoria es violencia y desarraigo y lo materializa en estos personajes que luchan por mantener su estatus a dentelladas, como perros de pelea. Lo interesante de vivir de cerca esta historia en el Hall del Teatro Lara es que el público es ese desierto asfixiante que cada vez cerca más a los personajes, dejándoles sin respiración en su propia intimidad.
Adolfo Simón

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