Rodolfo Cortizo reflexiona sobre la trayectoria de La pajarita de papel y la función de La Puerta Estrecha

¿Cómo surgió el proyecto de La Pajarita de Papel? ¿Cuáles son las premisas para seleccionar los proyectos de la Compañía?

A finales de 1982, un grupo de personas que veníamos de distintas experiencias sentimos la necesidad de agruparnos en un colectivo y con un texto de teatro infantil que yo había escrito un tiempo atrás comenzamos la andadura en 1983. Las premisas para seleccionar los proyectos han ido cambiando algo en todos estos años, pero siempre tuvimos muy claro que nos interesaba el teatro de texto y así fuimos transitando por distintos autores y casi inmediatamente nos interesamos sobremanera por las autoras que notábamos que estaban como si alguien las estuviera escondiendo y con el tiempo abordamos textos de Djuna Barnes, Sylvia Plath, Marguerite Duras, etc. y textos de compañeras que integraban la compañía como Concha Roales Nieto y Eva Varela Lasheras.

¿Qué balance haces de estos años de existencia de la Compañía?

El balance es altamente positivo. En estos 30 años de existencia hemos aprendido uno del otro y hemos crecido artísticamente en una retroalimentación permanente. Obviamente ha habido épocas de crisis muy malas pero también de esas experiencias salíamos fortalecidos porque siempre ha habido algún integrante de la Compañía que tiraba para adelante y nos alentaba para seguir en el teatro que queríamos hacer como una actitud frente a la vida.

¿Qué evolución ha habido en la Compañía a lo largo de las diferentes producciones realizadas últimamente?

La evolución ha sido artística y personal. Fuimos siendo cada vez más conscientes de nuestras limitaciones y con esas limitaciones hemos ido trabajando hasta transformarlas, poco a poco, en una manera de hacer y decir sobre un escenario.

¿Es importante tener unos colaboradores habituales en el equipo artístico y técnico? ¿Paricipan de proceso de creación?

Yo diría que más que importante, es indispensable. Uno va creciendo artísticamente porque, entre otras cosas, los integrantes de la Compañía también van creciendo artísticamente y en ese ir y venir vas amalgamando conceptos, ideas, maneras de ver las cosas, que poco a poco se transforman en acciones sobre el escenario y así vas construyendo la obra que estás montando, participando toda la Compañía en el proceso creativo a veces de manera dispersa, a veces de manera muy clara, pero siempre manteniendo la constancia y sobre todo la coherencia y aquí sí lo personal cuenta mucho porque la dinámica que se va creando es de todos y no sólo del director.

¿Os ayuda tener un espacio estable de trabajo para realizar los procesos de creación? ¿Se trabaja así con menos presión en una ciudad como Madrid?

La Puerta Estrecha, nuestra casa artística, es fundamental, yo agregaría que vital, para nuestras creaciones. Ten en cuenta que al montar en tu propio espacio, éste también cuenta porque te va hablando y a veces es complicado escuchar lo que nos va diciendo, pero a medida que el trabajo va creciendo se va adaptando a las necesidades que nos plantea nuestra casa y así vamos avanzando. Es una relación muy dialéctica, de ida y vuelta, pero sobre todo afectiva. La Puerta Estrecha es un integrante más de la Compañía.

¿Cómo es el trabajo con el equipo artístico durante los procesos? ¿Hay una línea ética y estética en la Compañía?

A menudo parece muy caótico si alguien lo mira desde fuera, pero nosotros hemos ido aprendiendo que es una manera de no dejarnos nada dentro de cada uno. Vamos proponiendo cantidad de cosas durante los ensayos y aunque a veces uno cree que es una tontería, también lo dice. Es una manera de que no se te conviertan en fantasmas que te vayan impidiendo el avance. A veces los ensayos van en zigzag, muchas veces para atrás, pero llega un momento en que todo eso se va puliendo, filtrando y vamos encontrando un camino que comienza a convencernos de que estamos yendo hacia delante. Es evidente que con el trabajo que hemos venido desarrollando en estos 30 años, la línea ética y estética está presente, no la ocultamos, al contrario, la reivindicamos.

¿Se pueden realizar propuestas combativas y alternativas en estos tiempos de crisis?

Las propuestas combativas y alternativas siempre se pueden hacer, no sólo en tiempos de crisis. Nunca hemos sido oportunistas para acomodarnos a los tiempos y que los trabajos tengan más repercusión por una determinada situación social o política. Nos damos la libertad de decir sobre un escenario lo que en ese momento tenemos necesidad de decir y lo mostramos.

¿Cómo surgió la idea de La Puerta Estrecha? ¿Qué apartados tiene la sala? ¿Qué balance haces del espacio?

Alrededor del año 2000 con Eva Varela Lasheras, integrante de la Compañía hace ya casi veinte años, nos planteamos la necesidad del espacio propio y así surgió La Puerta Estrecha en el año 2004. Tanto Eva como yo somos las cabezas más visibles de La Puerta Estrecha y codirigimos el espacio, pero es innegable e indudable que todos los integrantes de la Compañía apuntalan y conforman La Puerta Estrecha. Sin el trabajo de todos, y te puedo asegurar que hay momentos muy duros de superar, La Puerta Estrecha no podría existir.

Trabajáis también más allá de Madrid… ¿Es necesario realizar giras para sobrevivir?

Vamos a trabajar y mostrar nuestros montajes adonde nos llaman. Las giras ayudan y hay que hacerlas pero hace unos pocos años que cada vez son más difíciles de realizar, al menos para nosotros. No sólo por lo económico, porque cada vez se van pagando menos los bolos, sino y sobre todo, por el desparpajo, por no decir la insolencia de muchas instituciones que pagan, con suerte, a un año vista. También somos conscientes que por nuestras propuestas teatrales muchas veces los responsables de la programación teatral no quieren correr riesgos y recurren a la fórmula simplista de: “la gente de aquí no está preparada para ver ese espectáculo”. ¿Quiénes se creen que son todos esos programadores que impiden que la gente pueda tener opciones y decidir qué tipo de teatro les interesa más?

¿Qué proyectos tienes entre manos?

Como buen teatrero que eres, Adolfo, sabes que hablar de proyectos futuros a veces tiene su riesgo. Hay varias cosas pero todavía no están decididas.

¿Crees que los recortes y el aumento del IVA van a afectar a los proyectos de teatro en el futuro?

Lamentablemente creo que sí y mucho más de lo que se piensa. Nos enfrentamos a una realidad cada vez más dura. Los gobiernos de los países, de los estados, se han transformado prácticamente en algo así como gendarmes que sólo están para garantizar la seguridad interna de los países y los estados. El resto ha caído en manos de Davos y sus secuaces. Pero no nos podemos resignar, habrá que seguir caminando y exigiendo que las decisiones importantes y  que afectan profundamente a la gente estén en manos de la gente.

¿Qué montaje que hayas visto últimamente, te ha interesado? ¿Por qué?

Puedo ir poco al teatro, sobre todo porque La Puerta Estrecha nos tiene casi todas las noches sobre el escenario. Pero lo último de La Zaranda me ha conmovido, como siempre lo hacen esos creadores. La coherencia y la calidad artística que tienen es extraordinaria. Desde mi punto de vista, una de las mejores compañías teatrales que se pueden ver en cualquier parte del mundo.

30 de enero de 2013 | Categorías: ENTREVISTAS | Tags: Concha Roales Nieto, Davos, Djuna Barnes, Eva Varela Lasheras, La Pajarita de Papel, la puerta estrecha, La Zaranda, Marguerite Duras, Sylvia Plath | Deja un comentario